Творчество Ильи Репина

Список использованной литературы

1) Правила безопасности при ведении горных работ и переработке твердых полезных ископаемых. Приказ №599 от 11 декабря 2013 года

2) Л.А. Плащанский. Основы электроснабжения горных предприятий. Пособие по курсовому и дипломному проектированию. М.: Горная книга, 2007

3) Н.И. Чеботаев. Электрооборудование и электроснабжение открытых горных работ. - М.: Горная книга, 2006

4) Р.Ф. Авзалов, Электроснабжение и электрооборудование горных предприятий. - М.: Недра, 1977

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Илья Ефимович Репин – один из самых выдающихся художников своего времени. Он посвятил всю свою жизнь ис-кусству, оставив после себя грандиозное наследство.

В истории искусства Репин является главным образом художником 70- 80-90-х гг. XIX столетия. Прожив долгую жизнь – 86 лет – он ни дня не про-водил без работы. Даже при жизни он завоевал славу, и в настоящий момент трудно найти человека, который не знает таких своих работ, как: «Бурлаки на Волге» 1870-1873 гг., «Не дождался» 1884-1888 гг., «Процессия в Курской губернии» 1880-1883 гг., «Иван Грозный и его сын Иван» 16 ноября 1581 г., 1885 и многие другие. Стоит отметить, что эти картины относятся к периоду расцвета художников. Слава этих работ бросает тень на другие произведения художника, такие как «Черноморский фристайл» 1906-1908 гг., «Следуй за мной, Сатано!». 1901-1903 гг., «Голгофа» 1921-1922 гг., «Какое пространст-во!» 1903 г., «Проявление 17 октября 1905 года» в 1911 году. Они относятся к позднему периоду творчества, до настоящего времени практически не изу-чались. Это связано, прежде всего, с его переездом в Финляндию в 1899 г. – деревню Куоккала, где жил Репин и писал последние 30 лет жизни. Многие работы, созданные за этот период, были оставлены за границей в частных коллекциях и музеях по всему миру. Его выступление с 1900 по 1930 год проходило в Америке, Югославии, Чехословакии, Финляндии, Швеции, Польше, Румынии и многих других странах (3).

Вскоре после смерти Репин был канонизирован как образцовый худож-ник критического реализма. Значительную роль в этом сыграла известная биография Репина, написанная И. Е. Грабаром, уже в то время обладающая авторитетом в мире искусства. И у И. Е. Грабаря, и у В.В. Стасова Репин стал символом передвижничества, прогрессивного потока русской живописи. Это позже сложилось в некий миф о художнике.

Натура Ильи Ефимовича была необычайно чувствительной и отзывчи-вой ко всем явлениям его жизни. Он был – идеологически – художником ми-нуты. Жизнь казаков, рассказы о Евангелии, события революции – все разно-образие жизни было в полотнах художника. Репин страстно любит каждую избранную им тему. Толкование этих тем может измениться с течением вре-мени – работа неоднократно переписывалась (11).

Об этом говорили все его современники. К. И. Чуковский писал, что «отношение Репина к вещам и людям было чрезвычайно изменчивым: по од-ному и тому же вопросу он мог в кратчайшие сроки выразить с полной ис-кренностью два диаметрально противоположных мнения» (цит. по 50, с. 15).

Вообще, в принципе, трудно говорить о манере Репина как одного изо-бразительного метода. У него всегда было несколько, по крайней мере два, еще одно сдержанное спокойствие, другой темперамент. Для первой катего-рии работы он обычно занимал более гладкое полотно, для второго – грубое (так называемое «матирование»). Первые модели служат портретами «Лю-бицкой» в 1877 г., девушками «Надя» в 1881 г., «Стасовой» в 1883 г. и «Львом Толстым» в 1887 г. Они деликатные в кладке и написаны на гладких холстах. И в те же годы, наоборот, такие вещи, как «Протодиакон» 1877 г., портреты «Фета» в 1882 г., «Микешин» в 1888 г. написаны обратным обра-зом. Стиль И. Е. Репина всегда развивался, художник не хотел отставать от своих внутренних проблем стиля, ни от требований времени (34).

В последние годы своей жизни он снова проявляет большой интерес к сюжетам из Евангелия и относится к ним по-разному. То, как И. Е. Репин пе-ревел давние и известные истории всем, возможно, не имеет прямых анало-гов в истории искусства. «Он искал в Библии то же выражение огромности человеческих чувств», «Репин «Христос» – в ужасе всех, но не осквернил хо-зяина ...». Эти поиски и решения представляли интерес для Репина на протя-жении всего его жизни, и представляют интерес для его времени. Трудно от-рицать, что это один из фактов развития художника, а не его упадка (29).

В своей работе я попытаюсь проанализировать творчество И. Е. Репи-на. Прежде всего, нужно начинать с поиска, анализа и пересмотра работ с по-зиции самого художника.

Входить в работу художника не только в узкой специфике своего вре-мени, но и проследить его развитие в общей картине – как внутри самой ра-боты И. Е. Репина, так и на фоне мирового искусства в целом.

Предмет исследования – жизненный и творческий путь И. Е. Репина.

Объект исследования – И. Е. Репин как живописец и личность.

Цель научного исследования – проанализировать жизненный и твор-ческий путь в работах художника.

Из поставленной цели вытекают следующие задачи:

1. Выявить главные моменты жизни и творчества И. Е. Репина.

2. Проанализировать известные картины.

3. Изучить этапы создания шедевров.

4. Провести исследование манер написания произведений.

Методологическая и теоретическая основа исследования. В своей работе я опираюсь на литературу, посвященную полному обзору творческой деятельности Репина. Поскольку в нем больше всего сформулированы ос-новные идеи, связанные с работой художника. Эти работы исследователей представляют собой сочетание мыслей современников художника, анализ его работ и мифологизацию И. Е. Репина.

Одной из таких работ является книга А. Пистунова «Герой русского искусства». Изучив различные документы архива Репина, несколько раз про-читав его книги, заглядывая в его произведения, автор отметил искренность искреннего искреннего открытия Репина. В своей книге, как историк, она от-мечает идеал – недостижимо красивый, к которому стремится человечество – искусство Репина, в котором воплощены не только «позитивные», но и «от-рицательные» герои. Это искусство разрушило непроходимый барьер между добром и злом, обнаружив и выявив двусмысленность и сложность людей и событий.

Русская историческая живопись всегда привлекала внимание искусст-воведов и историков. И работа О. Лясковского «И.Е. Репина», в которой чет-ко обозначена тема революционной борьбы с рубежа 1870-х-1880-х гг., кото-рая как бы сопровождает все другие темы, которые очаровали художника. Эмоционально выраженные моральные вопросы, которые встали по-новому в связи с упадком народнического движения, реинтеграционные тенденции среди русской интеллигенции, и особенно среди молодежи, потрясли ясные и прочные взгляды И. Е. Репина. Именно в этой работе вы можете четко видеть интерес к человеку и его образу, который захватывал все периоды работы художника, но в то же время добивался в своих работах чувства истинной жизненности, когда Репин одновременно решал ряд живописных проблем, стоящих перед русским искусством.

Нельзя недооценить для выполнения дипломной работы значение тру-да М.М. Алленова «Русское искусство XIX-XX века», в котором рассказыва-ется о развитии русского искусства в очень насыщенный и знаковый период отечественной истории. В этой работе достаточно большое внимание уделе-но и творчеству И.Е. Репина, отмечены наиболее значительные его произве-дения.

Много интересного материала почерпнуто нами из работы С. Пророко-вой «Репин», в которой рассказывается о жизни и творчестве И.Е. Репина с раннего детства до последних дней жизни. Автор совершенно справедливо отмечает, что хотя биография художника и не блещет героическими поступ-ками и ошеломляющими событиями, нет острых поворотов судьбы, но его подвиги – в творчестве, в созданных им картинах, в них – его мужество.

Большую ценность для нас представляло и использование труда самого вели-кого художника – «Далекое близкое», где при всей своей неполноте и отры-вочности оно мастерски передает основные черты обаятельной личности Ре-пина и позволяет нам понять глубину его натуры. Всякий, кто прочтет эту книгу, несомненно, придет к убеждению, то величайший из мастеров русской реалистической живописи был также и выдающимся русским писателем, мастером русского слова.

Большую помощь в курсовой работе оказал альбом «Из коллекции Го-сударственной Третьяковской галереи», в котором собраны и охарактеризо-ваны шедевры Репина. Читая описания великого на обочине, вы понимаете, насколько картина была талантливой в мастерской.

Теоретическая и научно-практическая значимость исследования.

Полученные результаты могут быть использованы для дальнейших ис-следований национального художественного наследия как особой духовной области культуры. Отдельные положения могут быть использованы в качест-ве основы для последующего развития категорического аппарата, необходи-мого для изучения художественного и эстетического содержания образного творчества.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников и литературы и приложения.